Sisu

• Sammud
• Osa 1: 4: visandage süžee
• Osa 2/4: tegelaste loomine
• Osa 3/4: Alustage
• Osa 4/4: Räägi lugu
• Näpunäiteid

Detektiivi või mõne muu romaani kirjutamine on tõeliselt heidutav ettevõtmine. Esiteks visandage süžee oma mõtete korrastamiseks ja kahtluste kõrvaldamiseks oma võimetes. Seejärel tutvustage tegelasi, kes tulevad välja ohvrite, kahtlusaluste ja peategelastega, kes on süžee edenemiseks vajalikud. Pärast seda võite hakata ajalugu kirjutama!

Sammud

Osa 1: 4: visandage süžee

1. 1 Määrake asukoht. Te ei pea sellele kõigepealt mõtlema, kuid kui teil on üldine ettekujutus sellest, kuidas soovite loo ilmumist, kaaluge seadet. See hõlmab asukohta, ajavahemikku, aastaaega, geograafilist asukohta ning isegi kliimat ja atmosfääri.
   • Mõelge oma loo õhkkonnale. Osaliselt sõltub see sündmuskohast.
   • Näiteks detektiivilugu sündmustest väikeses Nõukogude väikelinnas eelmise sajandi 50ndatel erineb suuresti tänapäeval Chicagos või 18. sajandil Edinburghis toimuvast detektiivist.
   • Või siin on veel üks näide: Sherlock Holmesi lugudes on enamasti nii tume õhkkond, mis tuleneb nende toimumisajast (Viktoria ja Edwardi ajastu) ning Londoni udusest ilmast.
2. 2 Ehitage loo kaar. Lugukaar näitab süžee arengut kogu romaani vältel. Tavaliselt eristatakse siin kaheksat etappi: seisak, impulss, otsing, üllatus, otsustav valik, haripunkt, pööre ja tagasilöök.
   • Stasis on tavaline igapäevane elu. Alustuseks kirjeldage detektiivi, tunnistaja või muu tegelase tavalist elu, kelle nimel te jutustate. Impulss on sündmus, mis käivitab otsingu (antud juhul tapja).
   • Üllatus puudutab keerdkäike, aga ka raskusi, mis toetavad süžee arengut. Detektiiviloo puhul võivad need olla uued tõendid, uued motiivid, mis esile kerkivad, või probleemid kahtlustatava leidmisega.
   • Otsustav valik on peategelase loo peamine raske küsimus. Selles etapis peab tegelane otsustama, mida loo lõpuleviimiseks ette võtta, ja sageli peab ta valima raske tee. See hetk määrab iseloomu. Tavaliselt viib valik haripunkti - etappi, kus tegevus ja pinge jõuavad oma kõrgeimasse punkti, näiteks siis, kui detektiiv kahtlustatava aktiivselt kätte saab.
   • Pööre ja tagasilöök näitavad, kuidas tegelased on muutunud ja milline näeb välja uus argipäev.
   SPETSIALISTI NÕUANNE

   

   Lucy V. Hein

   
   
   Professionaalne kirjanik Lucy W. Hay on kirjanik, stsenaariumi toimetaja ja blogija. Aitab teisi kirjanikke töötubade, kursuste ja oma ajaveebi Bang2Write kaudu. Ta on kahe Briti põneviku produtsent. Tema detektiividebüüti "Teine kaksik" filmib praegu Free @ Last TV, Emmy kandidaadiks valitud sarja Agatha Raisin looja.

   Lucy V. Hein
   Professionaalne kirjanik

   Alustage küsimusega, millele peategelane peab vastama. Kirjanik ja stsenarist Lucy Haye ütleb: „Detektiivilugude süžee on väga keeruline, seega algavad need reeglina mõnest kuriteost või küsimusest, millele üks tegelastest peab vastama. Lisaks on salapära keskmes tavaliselt detektiivioskustega tegelane. Ta ei pea olema tõeline detektiiv, kuid tal peab olema põletav soov küsimusele vastata või juhtum lahendada. "

   
   
3. 3 Rõhutage intriige. Oluline on, et lugeja eksiks kogu loo jooksul oletustesse. Loomulikult saab siseneda hetkest, mil detektiivid kuriteopaigal surnukeha uurivad, kuid süžee huvitavamaks muutmiseks pange lugeja juba algusest peale toimuvat arvama.
   • Mõtle välja sündmuste ebatõenäoline käik. Näiteks tuli ühel kirjanikul välja lugu, kus naine muudab oma tahet, jättes oma lapsed ja jättes kogu oma varanduse surevale mehele. Varsti see mees tapetakse. See olukord on nii ebatavaline, et lugejad tahavad rohkem teada saada.
4. 4 Tehke krundi arengukava. Kui olete põhikaare tuvastanud, tehke loost üksikasjalik ülevaade. Lugege peatükiti ja kirjeldage lühidalt, mis igas neist juhtub. See lihtsustab teil tööd istudes.
   • Näiteks võite kirjutada: „Peatükk 1: Tutvustage peategelast, detektiiv Rebecca Newporti. Alustage lavast tema majas, kus ta läheb tööle. Ta saab varakult telefonikõne ja saab peagi teada, et see on mõrv. "
5. 5 Looge lugejale füüsilisi, verbaalseid ja temaatilisi vihjeid. Viited jagunevad peamiselt kolme kategooriasse: füüsilised, verbaalsed ja temaatilised. Füüsiliste vihjete hulka kuuluvad näiteks veretilgad, DNA analüüs ja jalatsitaldrükid. Suulised vihjed libisevad tegelastevaheliste vestluste kaudu ja temaatilisteks vihjeteks on näiteks kurjakuulutav keskkond, kui tapja ilmub või kurikael on musta riietatud.
   • Vihjeid saab kasutada kahel viisil.Esimesel juhul tuuakse need kohe krundile sisse (näiteks tapja kaotab majast väljapääsu juures oma kaunistuse) ja lugeja võib neid märgata või neile mitte tähelepanu pöörata. Teisel juhul ilmnevad süžee arenedes vihjed (näiteks DNA -testi tulemus, millest lugeja enne detektiivi teada ei saa).
   • Lisaks erinevad vihjed nende ilmsuse astme poolest. Mõned neist on väga ilmsed, näiteks kuriteopaigale jäetud püstol. Teised on silmapaistmatumad (näiteks kannatas ohver lillat värvi ja see, nagu selgus, on kuriteo lahendamise võti).
   • Kõiki vihjeid ei ole vaja eelnevalt ära märkida, vaid tuua esile mõned põhipunktid ja need kogu loo jooksul läbi töötada. Ära pane kõike ühte stseeni korraga.
   SPETSIALISTI NÕUANNE

   

   Lucy V. Hein

   
   
   Professionaalne kirjanik Lucy W. Hay on kirjanik, stsenaariumi toimetaja ja blogija. Aitab teisi kirjanikke töötubade, kursuste ja oma ajaveebi Bang2Write kaudu. Ta on kahe Briti põneviku produtsent. Tema detektiividebüüti "Teine kaksik" filmib praegu Free @ Last TV, Emmy kandidaadiks valitud sarja Agatha Raisin looja.

   Lucy V. Hein
   Professionaalne kirjanik

   Juhtige lugejaid intrigeerimise lisamiseks valele teele... Kirjanik ja stsenarist Lucy Haye ütleb: „Hea detektiivilugu peaks sisaldama elemente, mis varjavad keskset küsimust. Võib -olla kõige kuulsam neist on punane heeringas, kus vaatajad arvavad, et nad teavad süüdlast, kuid tegelikult eksivad. "

6. 6 Hakka loo peateema eksperdiks. Et panna lugeja uskuma, mida kirjutate, peate teadma, millest räägite. Kui soovite kirjutada mõrvast, mis on seotud Jaapani teetseremooniaga, peaksite teadma tseremoonia kõiki detaile, peensusteni.
   • Saate otsida teavet Internetist, kuid kasutage kindlasti ka teisi allikaid, näiteks külastage oma kohalikku raamatukogu.
   • Kuigi teabe uurimine on väga kasulik, on sageli kõige parem omada kogemusi valitud valdkonnas. Näiteks proovige võimaluse korral osaleda teetseremoonial.

Osa 2/4: tegelaste loomine

1. 1 Tehke igale tegelasele profiil, et mitte segadusse sattuda. Saate määrata välimuse kirjelduse, tausta (mis juhtus enne praeguseid sündmusi), haridustaseme ja töökoha ning iseloomuomaduste kirjelduse.
   • Saate lisada ka veidrusi ja isikupära.
   • Küsimustik, millele viidata, aitab teil kirjutamisprotsessis segadust vältida.
2. 2 Muutke tegelane empaatiliseks, kuid mitte tingimata lugejatele sümpaatseks. "Armsad" tegelased kipuvad olema liiga valged ja kohevad ning neil puudub karakter. Ühtsete ja huvitavate tegelaste loomiseks andke neile vigu ja nõrkusi, võimaldades samal ajal lugejatel tunda end nendega seotuna.
   • Negatiivne külg võib olla see, et tegelane jääb alati hiljaks, vihkab oma ema või ei saa töökaaslastega läbi. Kui vajate näiteid, mõelge inimestele, keda tunnete või olete varem kohtunud.
   • Oma tegelaste empaatiliseks muutmiseks on palju võimalusi. Kangelane võib olla rahalistes raskustes või loo ohver. Ühes stseenis on võimalik paljastada tegelasel huvi, isegi kui ta tegutseb muul ajal isekates huvides. Näiteks tapja lihtsalt aitab vanal naisel kassi puult eemaldada.
   • Näiteks Sherlock Holmes pole tingimata sümpaatne. Siiski on ta inimesena huvitav ja lugejad tunnevad talle kaasa, sest ta on väga tark ja hea oma tegemistes.
3. 3 Lisage mõned kahtlusalused. Üldreeglina ei tohiks kahtlustatavana osutada ainult ühele isikule. Milline mõistatus see saab olema? Parem on tutvustada mitmeid inimesi, kes võivad olla kahtlusalused (isik 5-6).
   • Mitmekesisus hoiab intriige ja lugejad on kahjumis.
4. 4 Mõtle välja kahtlusaluste motiivid. Igal potentsiaalsel kahtlusalusel peab ohvri tapmiseks olema erinev motiiv ja igaüks peab olema sama usutav kui järgmine. Vastasel juhul võib lugu tunduda pisut ühekülgne. Näiteks ei tohiks iga mõrvamotiivi rahasse keeta.
   • Parem on seda teha: ühe inimese motiiv on hoida saladust, teise motiiv on raha saada ja kolmas on lihtsalt armukade armukade, sest tema kõrval on afäär.
5. 5 Muutke tapja usutavaks. Inimene, kelle te lõpuks süüdlaseks valite, peab olema igas mõttes (nii füüsiliselt kui ka emotsionaalselt) kuritegelik. Vastasel juhul tunnevad lugejad end petetuna.
   • Näiteks on ebatõenäoline, et nõrk eakas inimene suudab keha üles tõsta ja sillalt maha visata, olenemata sellest, milline kirglik seisund ta on.
6. 6 Minge detektiivi pähe. See on sageli detektiiviloo peategelane. Ükskõik, kas räägite lugu detektiivi vaatenurgast (sügav, kuid veidi moonutatud pilk) või kolmandalt isikult (mis annab loole laiema vaatenurga), peate oma tegelast lähedalt tundma.
   • Tegelege järgmiste küsimustega: Kas detektiiv põhineb täielikult loogikal või tugineb mõnikord intuitsioonile? Kas tal on äärmiselt analüütiline meel ja ta uurib kõiki üksikasju või mõistab ta paremini toimuva suurt pilti? Millised on selle individuaalsed omadused? Mis aitab tal õigesti mõelda? Kas ta on kofeiinist sõltuvuses? Kas ta magab oma laua taga?
   • Väiksemad üksikasjad muudavad tegelase realistlikumaks.
   • Näiteks Sherlock Holmesil on äärmiselt analüütiline meel ja ta ei looda üldse intuitsioonile. Lisaks on ta liiga ratsionaalne ega piisavalt emotsionaalne, mistõttu kannatavad tema suhted inimestega sageli. Selle tunnuste hulka kuulub näiteks vajadus vestluspartneri vahel arutleda ideede üle, mängida viiulit ja teha kummalisi katseid, et saada rohkem teada kuritegude lahendamisest.
7. 7 Sisestage ohver (või ohvrid). Saate ohvrit juba alguses surnuks näidata ja tema ajaloo üksikasju lahti harutada. Või võite kujutada ohvrit tegelasena ja seejärel minna mõrva juurde.
   • Ohvrit luues mõelge, kuidas see peaks loole kaasa aitama. Näiteks kui kena inimene tapetakse, pöörab see lugeja kohe tapja vastu. Kui aga ohver oli vastik, siis ehk õigustab lugeja mõrvarit.
   • Loo ohvrile tagajutt, et lugeja poleks tema suhtes ükskõikne. Tutvustage järk -järgult loo üksikasju.
   • On isegi võimalik teha üks potentsiaalsetest kahtlusalustest tapja järgmine ohver.

Osa 3/4: Alustage

1. 1 Alustage lugeja meelitamiseks toimingust. See võib olla midagi dramaatilist, näiteks peategelane ohtlikus olukorras või viide stseenile, mis juhtub hiljem. Või võite lihtsalt kasutada midagi ebaolulist, et saata kangelane ohtlikule teekonnale, viies ta igapäevaelust välja.
   • Ärge unustage lisades seadistuse üksikasju, et lugeja saaks aru, kus toiming toimub.
   • Näiteks Dan Browni „Da Vinci kood” algab Louvre’i kuraatori dramaatilise surmaga, mis köidab lugeja silmapilkselt.
2. 2 Tutvustage kahtlusaluseid suhtluste ja dialoogide kaudu. Üks võimalus kahtlustatavaid tutvustada on panna nad enne mõrva suhtlema ohvriga ja detektiiv peab nende tutvumist pealt nägema. Teine võimalus on, et tunnistaja või ohvriga seotud isik nimetab detektiivile võimalikud kahtlustatavad.
   • Näiteks võib detektiiv olla tunnistajaks kahtlusalusele ja ohvrile, kes kaklevad enne, kui ohver surnuna leitakse.
   • Või võib detektiiv naabrilt küsida: "Kas teate, kas ohvril oli kellegagi konflikte?" Naaber võib vastata: „Las ma mõtlen. Nägin noormeest, kes külastas Svetat hilisõhtul, kui tema meest linnas polnud. Ma arvan, et see mees võib selles juhtumis osaleda. "
3. 3 Lisage kuritegevus ühte kolmest esimesest peatükist. Detektiivilugu on tempokas lugu. Sellega ei tasu viivitada, sest kui kuritegu ei ole ikkagi kolmanda peatükiga toime pandud, kaotab lugeja suure tõenäosusega huvi ja paneb raamatu käest.
4. 4 Töötage mõrvapaiga realismi kallal. Kui proovite detektiivilugu kirjutada, võite aru saada, et te ei tea tegelikult inimese tapmisest palju. See on täiesti korras, kuid peaksite stseeni realistlikumaks muutmiseks uurima.
   • Näiteks pole inimese pussitamine nii lihtne, kui tundub. Tegelikult on kedagi noaga torkida üsna raske, eriti kui see keegi vastu peab.
   • Pidage meeles, et enamik amatöörmõrvarid teevad vigu. Neid ei õpetata tapma ja enamik inimesi isegi ei tea, kuidas tapmishoob anda. See tähendab, et nad jätavad jälgi.
   • Mõelge, kuidas kehast lahti saada. Keha on raske liigutada ja see on ka üsna märgatav. Samuti jätab see endast maha vere ja / või DNA jäljed ning hakkab lõhnama. Auku kaevamine võtab kaua aega ja kui keha vette visata, saab selle tagasi kaldale visata.

Osa 4/4: Räägi lugu

1. 1 Tutvustage kahtlustatavate ülekuulamist järk -järgult ja erinevates tingimustes. Kui teete iga politsei ülekuulamise, peatab see ajaloo. Parem laske detektiivil üle kuulata üks inimene majas, kus mõrv toimus, teine ​​politseijaoskonnas, teine ​​tänaval naabrina jne.
2. 2 Andke lugejale võimalus kuritegu lahendada, lisades kogu loole vihjeid. Loomulikult saate loo lõpus taskulambist rääkida aku sõrmejäljest, kuid see ei ole lugeja suhtes täiesti tõsi. Parem vähemalt vihjata sellele teatud ajaloohetkel.
   • Näiteks võib märkida, et juhtumipaigale jäeti taskulamp, mis pühiti hoolikalt väljast välja. Või mainige akult võetud sõrmejälge.
3. 3 Näidake näpunäidetega vale suunda. Vihjed võivad viia mitme inimeseni korraga või ühe inimeseni, kes võib tunduda kurjategija ilmselge valikuna, kuid lõpuks ei saa ta tapjaks. Seda taktikat nimetatakse pettuseks. Näitate lugejale kõiki tõendeid, kuid saadate ta valele teele.
   • Näiteks võib üks kahtlusalustest olla matkaja ja kuriteopaigale jäävad suured matkasaabaste jäljed. Tegelikult võis need jäljed jätta naine, kes laenas oma mehe saapad.
4. 4 Hoidke tempot, ilma plaanist kõrvale kaldumata. Hoidke kogu raamatu vältel lugeja huvitatud rohkem õppimisest, sundides neid lehti keerama. Detektiivilugu peaks olema dünaamilise süžeega, nii et ärge takerduge kurjakuulutavasse keskkonda ja kaunistesse kirjeldustesse. Jälgige skeemi läbi kontuuri, et saaksite teada, kuhu lugu liigub.
   • Samamoodi tutvustage iga peatükiga uut lugu. Peatüki lõpus peab lugeja mõtlema, mis saab edasi. Saate sisestada uue vihje, mis osutab teisele kahtlusalusele, ja lugeja peab lugemist jätkama, et näha, kas oletus on õige.
5. 5 Lõpu poole lisage süžeepööre. Hea detektiivi lõpu poole juhtub ootamatu keerdkäik, mis lugejat hämmastab. See pööre ei tohiks aga olla nii terav, et lugeja tunneks end petetuna. Pigem peab ta järgima ajaloo loogikat ja vihjeid, kuid ootamatult.
   • Näiteks osutasid kõik vihjed asjaolule, et tapja oli rikka mehe ainus poeg, kuna tundus, et ainult temal oli motiiv ohver tappa. Ja keerdkäik võis olla selles, et mehel sündis teine ​​laps - tütar, kes peab pärast surma ka varanduse pärima. Vihjed peaksid sobima nii pojale kui ka tütrele, et lugeja ei tunneks end petetuna.
   • Teine näide on kuulus keerdkäik raamatus / filmis Murder on the Orient Express (spoiler alert!). Lõpuks saab lugeja / vaataja teada, et tegelikult pidasid kõik kahtlusalused mõrva toime vandenõu ja keegi polnud süüdlane.
6. 6 Töötage pöördel ja vahetusel pärast haripunkti. Kui tapja on tabatud, pange tähele, kuidas tegelased on muutunud paremaks või halvemaks. Seejärel näidake neile, kuidas nad normaliseeruvad.
   • Näiteks võib -olla ületab detektiiv eetika piirid ja otsustab politseist lahkuda. Nüüd saab ta uut tööd otsida.
   • Või oli detektiiv algaja ja teda edutati pärast juhtumi lahendamist.

Näpunäiteid

• Võtke endale eesmärgiks kirjutada iga päev. Näiteks kirjutage 500 sõna päevas või 3 tundi päevas. Igal juhul pidage edu saavutamiseks eesmärgist kinni.
• Kulutage mõnda aega selle žanri romaanide lugemiseks, et neist paremini aru saada.